记者获悉，6月5日，北京保利春季拍卖会“仰之弥高——中国古代书画夜场”将在北京四季酒店举行。

据了解，本场专拍将推出多件清代宫廷绘画精品。如王原祁的《仿董巨山水》、袁江的《桂林秋月》等。

王原祁   《仿董巨山水》

此帧《仿董巨山水》以高远构图，是画家心目中的理想仙境。绘高山屹立之下，重峦叠嶂，流泉飞瀑，杂木丛生、洲渚房屋掩映的山光水色之景，于雄奇中内具空灵之貌。山石的顶端多留有空白，干笔皴擦，淡墨晕染，山顶重墨点苔。密集的簇点，且加入墨线来加强山的体势，线、点、皱的融合更为强烈。虚处笔迹似有似无，表现出岚光浮动的清幽意境。整幅作品具有淡而厚、实而清的书卷之气，笔墨苍润老辣，于粗放中物象毕现，率意中气韵盎然。画作饱满的构图、雄浑的气势、深幽的意境以及山石的皴法都源于董巨，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”的自家面貌，得山峦于风骨奇峭中包孕秀爽清润之美。王原祁在提倡“仿古”的同时，还强调摆脱古法的羁绊成自家风格，在“仿古中求脱古”。他曾说：“画道与文章相通，仿古中又须脱古，方见一家笔墨，画虽小苑，所以可观也。”此轴便是其“仿古脱古”的典型代表作。

徐扬 《摹乾隆帝御笔虎神鎗记图》

徐扬《摹乾隆帝御笔虎神鎗记图》，为其背摹皇帝之作。乾隆皇帝原作为《御笔虎神鎗记图》，《石渠宝笈》有记。乾隆皇帝《御笔虎神鎗记图》作于乾隆十七年，是年皇帝领文武百官于木兰围场例行秋猕，于众人前在如此之远距离射杀猛虎，故而意气风发，得意非常。先做文以记之，并此地立碑（尚存，围场新拨乡月亮沟西山坡上），自题碑文《虎神鎗》记，同时又用御笔写下了“乾隆十七年秋猕，上用虎神鎗殪伏虎于此洞”十八字，刻于虎洞上之石崖。而后又做《御笔虎神鎗记图》，记其事，“且追忆其山川为之图”。虽然乾隆皇帝斯图未现于世，然比较其所作山水，徐扬《摹乾隆帝御笔虎神鎗记图》应近似皇帝原作。徐扬此图规格尺寸亦仿制原作，纯以水墨为之，图亦应照摹“岳乐围场景”，写“虎洞”为重，其用笔简练平和，旷达悠远，皴法清雅厚重，自然练达，完全一脉乾隆皇帝山水法度。徐扬在跋中亦言“是岁（1752）嘉平月朔，入值乾清宫。上图是记呼扬近御座而熟视之。且蒙指点山川之风景，围场之武备，琅虎之情形。扬跪捧宸章，详闻天语，不啻目睹其事，身游其地。退食後敬摹一过，并录御制於上，而自跋其下。非特以千载遭逢之盛，为微臣志不忘；後之见是图者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”。记载其背摹经过，“退食後敬摹一过，并录御制於上，而自跋其下。非特以千载遭逢之盛，为微臣志不忘；後之见是图者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”，以彰显“十全老人”之文治武功，非常人所能及之万一也。

袁江  《桂林秋月》

清初，袁江把长期受到文人画家冷落的“北派”山水传统，结合怪奇的晚明山水，重续宋时“界画”的传统工匠主义，创绘细腻却强有力的山水楼阁，置于错乱时空的奇幻风格。

袁江，字文涛，晚号岫泉，江苏江都（扬州）人。雍正年间供奉内廷。喜作绢本大幅，表现具有汉唐宫苑故事性的宏伟建筑。如天津博物馆藏《沉香亭》，描绘唐玄宗与杨玉环游赏宴乐景。此幅《秋月》，图中女子服饰皆有汉时样，应为描绘“汉宫秋月”，宫女寂寥清冷的生命意境。几丝伤意，岂止今夕，九月十三。

此帧绢本立轴，款书“桂林秋月”，袁江晚年界画代表作品之一。近景坡顶复廊，墙上漏窗置瓶花、香炉，连接左侧被巨石及卷帘遮蔽的前廊。沿雕镂的白色大理石台基，至拱顶侧殿，一巨型野逸山水屏风，卷头案以佛手、瓶花、香炉、铜镜供奉。一组女子奏乐于殿外回廊，廊上多挂灯笼，即为中秋夜击鼓奏乐，祭月迎寒演练的场面。中景绘重檐楼阁，观漓江秋澜，眺訾洲烟雨，女子结伴谈笑，唱和依稀帝女萧。全幅不见一男子，左侧女子登危楼览兴，扶倚栏杆，极目韶光好景饶，身若随云觅月去，飘然思不穷，萧萧月下愁相离。远景独秀群山环榻峙，一排屋舍暮霭藏，秋月高悬云雾间。