砚界的朋友们都知道，不论何种砚，明、清居多，唐、宋极少、端、歙尚且这样，淄石更是如此。2016年我在淄川城里一家古玩店，发现了一组石砚残片，一时心动，便买了下来，据店主老先生讲，这些残片是前几年淄川城里一处民宅折除挖掘所收集，由于处力原因，石砚无一整存，所幸虽残，轮廓所及能识别砚形制、样式、大小、包浆、品纹等砚的基本要素。

这些残石砚共五块，可分三个类型。第一块：箕形砚（如图1）第二、三块：抄手砚（如图2、3），第四、五块：平底抄手砚（图4、5）

首先，我们从新旧程度上看，五块残片，包浆厚重、开门、苍桑感极强，行内讲：“出土看沁色，传世阅包浆”，这五块残砚片均土锈斑迹，着浮自然，是天长日久所现，均非处力所为，古老石砚无有争议。

次之，从质上看，是石质、非泥陶、澄泥、色黑、太阳光下有金星闪烁、质略粗、手感稍欠细腻，非如膏如小儿肌肤，敲击如木声，硬度适中，十分符合淄川罗村洞子沟所产石质、品相。

再者从出土地看，原淄川城里老城出土，墨色均匀，长期使用明显，此处出土石质砚，淄石应首当其冲，其他品种藏砚极无可能，制作工艺较粗，是民间工匠所为。

更为重要的是，我们从它的形制、样式看：

（1）箕形砚：（9×11×2cm图1）这块残砚片，看似箕形，实则正、反两面都是箕形，显上窄下宽，正反面都挖空。上下两面基本一样，或叫双面箕形，通常讲箕形抄手砚。

（2）长方抄手砚：（9×13×1.1cm 、9×10×1.1cm 图2、3）该两片砚石部分已缺，但整体尚明，基本成型，上端略窄，下部稍宽相差在0.5cm左右，上下面呈梯形，三边内敛底挖空，砚池深遂，砚池与砚堂相交处有一高岗阻隔，线条简练、典雅大气，符合抄手砚形制结构。

（3）长方平底砚：（9×13.5×1.8c m 、11×8.5×1.6cm 图4、5）该两块石砚残片，基本成型，砚池与砚堂平坦，或曰淌池，背面线条深刻“人字形”刀痕数条，从上至下，排满砚背、三边内敛，上下宽、下面窄，符合平底抄手砚形制结构。

根据2005年收藏杂志，“宋代抄手砚一文的观点”（71页）抄手砚又名手抄砚或插手砚、太史砚，是宋代砚的主流形制。它主要特点就是长方形前窄后宽，底部挖空，前侧落地，两侧为墙足，三侧自上至下内敛，可用手抄起或托底。无论方形、圆形、抄手或平底，大都面大于底，具有四周或四侧内敛的基本特点。北宋早期的抄手砚，为倒梯形，上阔下窄，砚堂与墨池相连呈斜坡式（又称淌池式），砚侧四周自由收敛，抄手的空间如砚堂的斜坡式（外同内制），砚的外形和砚堂的形式都与箕形抄手砚相似，它是唐朝时期，砚的主流形制箕形砚的演变，箕形抄手砚砚堂深广，实用性强，流行于北宋早期。中期以后，抄手砚为长方形，砚身偏高、砚形偏小、砚堂平坦而浅，墨池窄小而深，看似长方，并非标准的长方形砚面上宽下窄，砚身后高前低，这宽窄高低虽不十分明显，但仍为梯形，这是箕形砚的更进一步发展。平底抄手，主要是三侧内敛，面和背呈梯形，砚堂平坦而浅，轻巧、携带方便。

宋代人具有石砚实用第一、审美次之的观点，从实用上说，墨池虽窄小但深，能蓄一定数量之墨，砚堂虽平浅，但可以用来研磨或添笔；从审美角度，平浅的砚堂开阔饱满，窄小砚池深遂精神，统一于细而挺的砚池内，整体造型是面与内的构成，无任何雕刻，显的典雅清新。有的砚友认为箕形抄手砚始于晚唐五代，流行于宋初，把这块箕形抄手残片定为晚唐之物，虽有一定道理，但为使之确切，少引起争议，此箕形抄手砚残片，定为宋初，更为真实。

综合上述，这三组五片淄石砚残片定为宋朝初期（图1）、中期（图2、3）、晚期（图4、5），已无悬念。箕形抄手砚、长方抄手砚、平底抄手砚，正说明箕形到抄手的演变和发展。

淄石作砚，由来以久，各类砚谱，史料记载有实物作证的，明朝少有，清朝常见，民国居多，大多民间工匠所作，工艺也不精湛。如今淄石发现了宋代砚（残片），充分说明。淄石作砚，唐已有之。宋朝经名相范仲淹等人的探究、推崇，所以史料记载，北宋名相司马光编著《资治通鉴》完成后，宋神宗熙宁年间皇帝亲选淄石砚以赐相国，淄石之佳，绝不空穴来风。可惜，淄石砚在各类砚谱，博物馆藏砚（实物），明代砚凤毛麟角。今天淄石作砚上推了四五百年，是我们淄砚人的一大幸事，经中国文房四宝协会副会长、淄砚协会会长安盛睦先生，鲁中古砚收藏泰斗史杰民先生以及诸多砚友的考证、切磋，使它们重见天日，我作为一名淄砚人，发现、收藏、整理尽了微薄之力，十分辛慰，此观点若有不当，请赐教。

（作者王洪海，系鲁砚协会理事、淄砚协会副会长）