王启磊，王士禛族侄，字石丈，号湘源，别号黄海山人，明末清初，山东新城（今桓台县人)。工画，尝仿辋川图，士禛携之入都，广征题跋。康熙一朝时，张在辛善制印，王德昌善装潢古字画，高凤翰称之为三绝。桓台博物馆馆藏王启磊画山水册三组，共有画作15帧，题跋3帧。现代著名鉴赏家李元茂认为“王石丈本人是清初一位被遗漏了的绘画大家”。
一、王启磊世系考略
据《山东新城王氏氏谱》载，王启磊谱系为，忠勤公王重光-户部公王之辅-王象震-王与能-士岳-王启磊。
四世祖王重光：字廷宣，小字二存，号泺川，行二，生弘治十五年壬戌（1502）十月二十五日未时，嘉靖十六年丁酉（1537）举人，二十年辛丑（1541）进士。由工部主事升户部员外，榷九江关钞，不名一钱；分巡大同，不阿权要，平反无辜。守上谷，条上机宜十二事，皆中款要。以抗直忤当事，调贵州参藩，平黑白彝蛮。三殿灾，奉旨采木，茹瘴饮岚，竟以疾终。讣闻，赐祭葬，赠太仆寺少卿，贵州及本邑皆有专祠，春秋奉祀焉，详载《明史》及邑乘。以孙象乾累赠少师兼太子太师、兵部尚书，卒嘉靖三十七年戊午（1558）八月十五日，享年五十七岁，崇祀乡贤。
高祖：王之辅，初名之干，字尔卫，小字满志，号锦峰，生嘉靖九年庚寅（1530）十二月十八日亥时，四十年辛酉（1561）举人，历官户部员外郎，俊伟端方不设诚府，内敦孝友外行义让，笃行，君子也。尽卒王事未竟厥施人皆惜之，卒万历十六年戊子（1588）七月三十日，崇祀乡贤。
曾祖父：王象震，字子起，小字大同，号省吾，行五。生嘉靖三十二年癸丑（1553）五月十四日，恩贡生，仕至颖州学正，卒万历三十七年己酉（1609）九月廿一日丑时。
祖父：王与能，字仲良，行二，廪监生，配耿氏，崇祯十五年壬午（1642），城破，夫妇同时殉难。
父：王士岳，字四岳，行九，庠生。
王启磊，字石丈，一字湘源，一字松峤，道号黄海山人，行六，增生，性高雅尚清谈，能诗尤功画，擅古名家大家之画胜，为世所珍。
二、王启磊画山水册内容及题跋
印章：湘 源
梵宇森森列上方，绿阴重叠带斜阳。黄昏多在下山路，一任钟声度短墙。
隐斋瑀
印章：临峰
左琴右书乐在其中
惠风和畅
上印：一笠
云林画，江东人以有无论清俗。余所藏《秋图》有句云：“云开见山高，木落知风劲。亭下不逢人，夕阳淡秋影。”其韵致超绝，当在子久山樵之上。
黄居宝画得家传，山皴纹理，纵横爽健，欲舞石稜峭硬，宛如蹲虎树枝，如虬如凤，意到笔随，居宝元善八分书，故其画每得书家法耳。
芥舟朱彤
印：乐此不为疲
荷锄
注：1董其昌《题倪云林画》云：“云林（倪赞1301年-1374年，初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人）画，江东人以有无论清俗。余所藏《秋林图》，有诗云(略)，其韵致超绝，当在子久、山樵之上。”《画源》说：“三家，指黄公望（字，子久）、吴镇、王蒙（号，黄鹤山樵）皆有纵横习气，独云林古淡天然。”又说：“聚精于画，一变古法，以天真幽淡为宗。”《题自画》云：“元季四大家，独云林品格尤超，早年学董元，晚乃自成一家，以简淡为之。”其见解与王士禛一致，渔洋之《香祖笔记》论倪瓒《乔柯竹石小幅》曰：“澹逸绝尘。”清侯方域《倪云林十万图记》：“宗伯常云：云林画，江东以有无论清俗，其韵致超绝，当在子久、山樵之上。”“其韵致超绝，当在子久山樵之上”的意思是：倪瓒的画无论在情趣还是格调上都超过了黄公望和王蒙。
2黄居宝是五代后蜀时期的著名画家，黄筌之子。
3元善是元代的书法家和画家。
天风吹我过蓬瀛，万里芦花万里冰。
数点春梅啣绿雪，海鸥随杖踏歌声。
右此诗雅有寄托，青老道兄爱其“数点春梅”一语，委为作图，冷艳迷香已浮动於楮墨之外矣。王启磊
印章：王启磊印 石丈人
上印：醉禅
可使食无肉，不可使居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医。傍人笑此言，似高还似痴。欲对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。
庚寅长至十二舅爷命书 维谟
印章：醴泉里人 桐阴老屋（秦祖永刻“桐阴馆主）
注：4此诗出自苏轼的《于潜僧绿筠轩》。
山市依湖，岸烟光画。杳冥竹欄，看鸭闘苑。屋带龙腥，一水兼天。白群峰挟，雪青渔舟。与少鸟来，去墨王亭。洞庭公与崇祯朝，奉诏书御屏，墨王亭其所构也。渔洋叔父诗画以董北苑法。 启磊
注：5王象咸，之都第四子也，号洞庭，国子监生。初官光禄寺署丞，崇祯年间，皇帝闻其书名，诏书御屏，甚称旨。因此名震京都，有“墨王”之誉。
6董源，一作董元，字叔达，五代绘画大师， 曾任南唐北苑副使，人称董北苑。
高人种竹绕轩居，雨叶风稍趣有余。细又粉香飘几席，娟娟秀色静牕虚。王猷自足誇先辈，蒋诩真堪作友于。愧我愿非求仲侣，时来吟赏惭疏迂。云林水竹居卷，致崔诗亦潇洒，并存其美。
启磊
注：7王猷，字世伦，南朝宋琅琊临沂人。太保王弘之侄，光禄大夫、东亭侯王柳之子，位侍中、光禄大夫。
8蒋翊，著名隐士，以清廉正直出名，忠于汉室。
黄大痴浮岚煖翠图，郁茂苍深，兹仿其意。启磊
注：9黄公望（1269—1354），字子久，号大痴道人。本姓陆，名坚。字子久，号一峰、大痴道人，晚号井西老人。专擅山水，取五代董源、巨然的“平淡天真”，又得元代赵孟頫之“古意”，为“元四家”之首，著有《山水诀》。
绝壁疏泉度，空山急雨飞。仿马文璧
注：10此句出自董其昌。王时敏《仿黄公望山水轴》作于崇祯二年（己巳年，1629），董其昌在画上题有“绝壁疏泉度，空山急雨飞。子久之笔不得专美胜国。”
11马琬，元末明初画家。字文璧，号鲁钝生、灌园人、西处士。秦淮(今江苏南京)人，长期寓居松江府(今上海金山吕巷)。有志节，工诗善画，诗工古歌行，画长山水，官至抚州郡守。善画山水人物，工诗能书，诗书画时号"三绝"。
写黄海汤池及文殊院、天都、莲花一带诸岩壑，虽未觌后海之胜，而云涛飞湧，已自蔚为奇观。
石丈人
月杨梅血色斑，云林十里画图间。杉皮屋子青苔径，独占吴王消夏湾。
写蚕集诗意。启磊
注：12此为王渔洋诗作，《题沈客子林屋幽居图五首·其三》。
溪阁虚明缇幕高，闲来读易反为劳。槛前小煖鱼生子，松下风凉鹤坠毛。
白石翁诗，写以巨然兼用房山笔意。王启磊
注：13白石翁，沈周。
14巨然，五代宋初画家，为开元寺僧，与董源并称“董巨”，为南方山水画派之祖。
结屋在溪头，时看溪水流。渔歌惊沙鸟，飞入白苹洲。
启磊
偶仿沈石田先生墨法
印章：学 尹
注：15沈周（1427－1509），字启南，号石田，自称白石翁，清河书画舫谓初号玉田翁，长洲（今江苏苏州）人，贞吉子。其画以水墨山水为艺林绝品，细笔山水亦具浑沦气势，“细沈”尤为人珍视。其人物、花鸟善用重墨浅色，饶有韵致。为明中期著名画家，与文征明等并列称“文沈仇唐”明四家。
印章：长乐
三、王启磊山水画艺术价值
通观王启磊山水画的笔墨技法，就会发现其艺术水准到达了相当高度。
一是王启磊画作的艺术水平。王启磊画作直取宋元人画法，形成一种特有的用笔质朴，墨色融和，朴实恬静的风格，所作之画布置有序、意境优美，可游可居。王启磊的画作和“四王”比较起来各取其长。比如，在有的画上也能看到有苍率之笔，这显然是取王时敏之长。和王时敏比较起来，有王时敏运腕虚灵、笔法圆润的特点，却没有其晚年那种虚茺枯率之气；他有王鉴那种厚重圆浑，却没有他的板实尖硬之气。有王石谷（王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。清代著名画家。被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”）那种雄丽蜿蜓的气势，却少见他的刻露尖劲之习;虽有王原祁的苍茫老到之态，却没有他的尖秀琐碎之笔，通盘考察，王启磊画作无四王的书斋式山水的绘画习气。
二是王启磊画作的历史评价。王士禛是一位很高明的文物鉴定家，他在其《带经堂集》中咏启磊山水的诗不在少数，足见其对启磊绘画的肯定。这种肯定不是作为族叔对族侄的眷顾，而是一位鉴赏家对画家技艺的科学性认识。另一位高凤翰（字西园，号南村，自号南阜山人，更号“尚左生”刻印“丁巳残人”），是比王启磊时期稍晚的又一位书画大鉴赏家，他同时也精于诗书画和篆刻，正是他把王启磊的绘画和张在辛（字卯君，字冤公，号柏庭，又号子舆，山东安邱人，清篆刻家）的篆刻、王德昌的古书画修复视为当时的三绝，就是对四王的绘画也没有这样高的评价。另外史树青先生（曾任中国历史博物馆研究员，国家文物鉴定委员会副主任委员，中国收藏家协会会长，《收藏家》杂志主编）认为，王士禛多首咏石丈山水的诗更增加了王启磊画册的知名度与历史价值。
三是存世作品稀少。王启磊的画作，在上世纪八十年代国家文物局组织鉴定小组把全国的书画收寻鉴定时，没有统计到他的画。据目前可知的信息，山东省博物馆有一件、桓台博物馆有两件王启磊的作品，忠勤祠有一幅他的山水精品“墨王亭”。物以稀为贵！存世作品的稀少也使王启磊的画倍加珍贵。